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| Original file line number | Diff line number | Diff line change |
|---|---|---|
| @@ -0,0 +1,184 @@ | ||
| --- | ||
| title: "La figura di Shostakovich come un Sisifo moderno" | ||
| date: 2024-04-18T03:28:00+02:00 | ||
| toc: true | ||
| author: Francesco Prem Solidoro | ||
| tags: ["Tesina", "Paper", "Music", "Filosofia"] | ||
| --- | ||
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||
| ## Introduzione | ||
|
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||
| Nelle scienze politiche, esiste una visione delle interazioni sociali | ||
| che presenta quest'ultime come una serie di 'giochi'. In questi, ci sono | ||
| tre possibili azioni che un partecipante messo in condizione di disagio | ||
| da un'azione o situazione può scegliere di prendere: 'Voice', 'Loyalty', | ||
| o 'Exit'. Mentre Loyalty ed Exit sono molto autoesplicativi | ||
| (corrispondono infatti all'adattarsi per convivere con la situazione, o | ||
| uscirne interamente), voice è più interessante. Voice prevede infatti la | ||
| possibilità di **protestare**, e quindi manifestare il proprio fastidio, | ||
| nella speranza di ottenere un cambiamento favorevole.\ | ||
| Uno degli elementi fondamentali del mito di Sisifo, nell'interpretazione | ||
| assurdista, è la perseveranza vista come manifestazione della Protesta. | ||
| Si attribuisce quindi in quest'ottica un valore intrinseco all'atto di | ||
| protesta verso una condizione fondamentalmente assurda che va aldilà | ||
| della possibilità di una ricompensa, come nel caso della teoria dei | ||
| giochi (in cui il valore netto dell'attività 'Voice" è di fatto negativo | ||
| se non ci osno risultati tangibili).\ | ||
| Dimitri Shostakovich era un compositore Sovietico durante la seconda | ||
| guerra mondiale e la guerra fredda. La sua carriera, nata nel periodo | ||
| fiorente delle avanguardie, passa attraverso il restringimento della | ||
| censura di stato, per arrivare infine nel pieno regime totalitario | ||
| stalinista, e le regole ferree che vengono introdotte sull'arte e | ||
| l'espressione personale. In questa fase della sua carriera, Dimitri | ||
| Shostakovich dimostra il suo spirito Sisifico nel sopportare la | ||
| condizione di estrema restrizione priva di speranza di uscita attraverso | ||
| una protesta muta di parole, ma certamente non di suono. | ||
|
|
||
| ## Shostakovich, un giovane impavido | ||
|
|
||
| Inizialmente, Shostakovich segue il percorso delle avanguardie ancora | ||
| nel periodo iniziale della censura Stalinista. Questo si può notare nel | ||
| carattere quasi Ligetiano delle armonie nelle sue prime sinfonie, ed | ||
| opere. Imparerà presto, però, che sarebbe stato necessario trovare un | ||
| sano equilibrio fra scrivere musica che piacesse a lui, e musica che | ||
| piacesse a Stalin. Infatti, durante un'esecuzione di 'Lady Machbet" alla | ||
| quale stava assistendo Stalin in persona, quest'ultimo esce furibondo e | ||
| disgustato. Il giorno dopo, Shostakovich trova una 'recensione molto | ||
| negativa" sul giornale. Questa si conclude, a seguito di grosse critiche | ||
| sul carattere astratto, amelodico, e sgraziato della sua opera, con la | ||
| frase 'questo è un gioco che potrebbe concludersi molto male'. Vista la | ||
| velata minaccia da parte del Partito, Shostakovich inizia ad essere più | ||
| sottile nell'espressione dei propri interessi musicali devianti. Da qui | ||
| in poi, però, inizia il suo rapporto altalenante con lo stato. Questi | ||
| sono stati il primo periodo di approvazione, ed il primo periodo di | ||
| disapprovazione da parte del suo governo, ma on saranno gli ultimi. | ||
|
|
||
| ## Shostakovich inizia a scontare la sua pena | ||
|
|
||
| A seguito di Lady Machbet, le opere orchestrali di Shostakovich si fanno | ||
| più sottili. maschera le critiche al partito come critiche | ||
| all'occidente, oppure nasconde i suoi esperimenti musicali, come fa ne | ||
| "l'età dell'oro" sostenendo di mettere a confronto "la degeneratezza" | ||
| dell'occidente con "il vigore sportivo" dell'unione sovietica. È chiaro | ||
| analizzando l'opera quale delle due fazioni avesse gli elementi musicali | ||
| più interessanti, tuttavia.\ | ||
| Un caso emblematico di questo periodo è la Quinta. Pubblicata | ||
| accompagnata da una nota che la descriveva come "la risposta creativa di | ||
| un artista sovietico ad una critica giustificata", è considerata un | ||
| successo dal partito, che la sente in linea con l'estetica sovietica, ma | ||
| anche dal pubblico, che la percepisce come un grido di rabbia e dolore | ||
| in risposta alla censura.\ | ||
| Un caso analogo è la Settima, scritta durante l'assedio di Leningrado da | ||
| parte dei nazisti. La sinfonia viene ricevuta dal partito con | ||
| sufficiente calore da fare escogitare all'esercito nazista un piano per | ||
| interromperne la prima. Il partito la vede come una celebrazione delle | ||
| vittorie militari dell'unione, ed una critica sferrata al regime | ||
| nazista. Shostakovich rileva che non si tratta di una critica | ||
| indirizzata solo ai nazisti ma 'anche al nostro sistema', o meglio, a | ||
| tutti i totalitarismi. | ||
|
|
||
| ### La musica da camera | ||
|
|
||
| Mentre la musica orchestrale era sotto strettissimo scrutinio, nello | ||
| scrivere musica da camera, Shostakovich poteva sentirsi più libero. È | ||
| qui che si vedono le sperimentazioni più grandi, e che si snte la voce | ||
| cruda e ruvida del compositore. È qui che, nel piccolo della musica da | ||
| camera, Shostakovich Protesta le ingiustizie che percepisce nel mondo. | ||
| nel 1944, quando iniziano a sentirsi voci dell'Olocausto che stava | ||
| avvenendo in Germania; Shostakovich nello stesso periodo perde un caro | ||
| amico, che per caso o per destino è ebreo. L'autore quindi, già solito | ||
| includere passaggi in Frigia dominante, (in Yiddish, *Freygish*. | ||
| Figura 1) compone un trio di pianoforte d'archi in | ||
| cui essa compare straziata, portata all'estremo del grottesco. Questa, | ||
| rivela a corrispondenti, è una critica non solo all'antisemitismo della | ||
| Geramania nazista, ma anche all'antisemitismo in Russia, che sopprime | ||
| anch'essa la cultura ebraica in questo periodo storico. | ||
|
|
||
|  | ||
| *Figura 1. scala frigia dominante* | ||
|
|
||
| Dichiarazioni di questo tipo non sono insolite per | ||
| Shostakovich. Soprattutto nella musica da camera, non è insolito che | ||
| riversi una parte delle sue sofferenze nella forma di una composizione. | ||
| Questo è chiaramente visibile in composizioni come l'ottavo quartetto | ||
| d'archi, pensato da molti essere scritto inizialmente come una lettera | ||
| di suicidio.\ | ||
| Questo viene detto perchè all'interno del quartetto si trovano | ||
| riferimenti a tutti i suoi temi più grandi, perchè una delle "idee" | ||
| principali è la sua firma (che usa frequentemente nelle sue | ||
| composizioni, ma non in questa quantità. Figura 2). In | ||
| questa composizione ritorna il tema straziato del matrimonio ebraico, | ||
| vengono ripresi temi dalle sue opere sinfoniche, da Lady Machbet, e dei | ||
| suoi quartetti precedenti, ed idee da varie sue composizioni.\ | ||
|
|
||
|  | ||
| *Figura 2. Il tema **D**imitri **S**hostakovi**CH** (in notazione tedesca), firma di Shostakovich che inserisce in molte composizioni* | ||
|
|
||
| Personalmente, sono dell'idea che il quartetto d'archi non sia | ||
| semplicemente una lettera di suicidio, ma una lettera di salvezza: un | ||
| grande atto di Ribellione che riassuma quella che ha intessuto nelle sue | ||
| composizioni nell'arco della sua vita, che in modo sisifico lo riporta | ||
| dall'orlo del baratro in cui si trovava, pronto a ripartire. | ||
|
|
||
| ## Magnum Opus | ||
|
|
||
| La Nona sinfonia. Il nome da solo è già evocativo: la Nona di Behetoven, | ||
| la Nona di Bruckner, la Nona di Mahler. Stalin, conoscendo bene il | ||
| potere della Nona, ed avendo recentemente vinto una guerra molto | ||
| importante (l'anno è il 1945), nota che Shostakovich ha al momento | ||
| scritto solamente 8 sinfonie. Essendosi Shostakovich tenuto nelle grazie | ||
| del partito per qualche tempo, decide di commissionare la sua Nona | ||
| sinfonia in onore della parata militare in piazza Rossa, a Mosca, che | ||
| celebra la vittoria sovietica sul regime nazista.\ | ||
| Shostakovich nota l'occasione per compere il singolo più grande atto di | ||
| ribellione della sua carriera, e spingere per un'altra volta il suo | ||
| macigno finto in cima. Per assicurarsi che passi la censura, | ||
| Shostakovich scrive la sinfonia in Mi bemolle maggiore. La tonalità | ||
| dell' *Eroica* di Behetoven. Questo viene immediatamente minato da un | ||
| accordo di sol bemolle già alla quarta battuta, ma probabilmente la | ||
| tonalità è stata sufficiente a non farlo notare.\ | ||
| Quello che consegna Shostakovich è un'opera leggera, spensierata, | ||
| scherzosa. Già nell'introduzione il tema degli archi ed il gioco | ||
| d'intreccio fra i fiati suggerisce un'opera scritta come sottofondo ad | ||
| una commedia. Questo è enfatizzato ulteriormente all'ingresso del | ||
| trombone, che suggerisce l'inizio di una fanfara maestosa con una | ||
| cadenza che sembra essere perfetta, ma che lascia lo spazio | ||
| immeddiatamente ad una risposta giocosa da parte dell'ottavino. Lo | ||
| spirito grottesco viene solo aumentato dalla scelta di introdurre un | ||
| ritornello alla fine dell'introduzione. Questo è un richiamo alle prime | ||
| sinfonie di Haydn, una pratica assolutamente anacronistica per una Nona | ||
| moderna. La sinfonia raggiunge l'apice del grottesco nel momento in cui | ||
| il *motif* del trombone viene ripetuto per 5 volte fuori posto, come se | ||
| il trombone avesse fretta e partisse troppo presto. Questa è una poco | ||
| sottile presa in giro dell'entusiasmo degli amanti del partito che | ||
| dimostrano nel voler essere sempre i primi a dichiarare il loro supporto | ||
| al partito, e dà un tono grottesco e francamente ridicolo all'intero | ||
| primo movimento.\ | ||
| Il tono giocoso, scherzoso, ed ovviamente grottesco della sinfonia non | ||
| passa inosservato da Stalin che, in seguito all'esibizione, procede a | ||
| dare Shostakovich un richiamo ufficiale insieme a Prokofiev e | ||
| Kachaturian nel 1948. Viene dichiarato un 'nemico del popolo" e gli | ||
| vengono tolte le sue cattedre. Sarà solo dopo la morte di Stalin che | ||
| riuscirà ad uscire da questo stato di isolamento. | ||
|
|
||
| ## Il mito di Shostakovich | ||
|
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||
| Riprendendo l'inizio de 'Il mito di Sisifo" di Camus, l'unica questione | ||
| filosofica degna di considerazione è il suicidio.\ | ||
| Shostakovich è, a mio avviso, una figura sisifica perchè di | ||
| alte ambizioni nella sua origine, viene lanciato in una vita di lunghi | ||
| ed incessabili tormenti. Un mondo in cui viene posto davanti all'assurda | ||
| combinazione di uno spirito creativo e di una censura stringente che gli | ||
| tarpa le ali. Di fronte a questa incompatibilità, esplora ogni aspetto | ||
| umano della sofferenza, passando dal tentativo di passare attorno alla | ||
| censura coi suoi stratagemmi (come nel caso dell'Età dell'Oro), a | ||
| semplicemente nascondere il suo estro sotto ad una maschera di | ||
| propaganda, come nella Quinta e nella Settima, a trovare sfogo nella | ||
| musica da camera, a grandi atti di ribellione come la Nona, che però | ||
| paga cari ogni volta. E quando giunge alla Questione per antonomasia, | ||
| trova conforto nella Ribellione, e giunge alla conclusione che la vita | ||
| sia degna di essere vissuta. Non penso si possa dire abbia vissuto | ||
| propriamente in modo felice, ma trovo che la sua sopravvivenza soltanto | ||
| possa rendere innegabile che se una figura mitologica nella ribellione | ||
| all'assurdo può trovare addirittura felicità, noi come Shostakovich | ||
| possiamo sperare di trovare sopportazione. |
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